科幻小说作家韩松：科幻并不是写那些远在天边的事

因为年初科幻电影《流浪地球》的热映，哪怕是平时不甚关注科幻作品的人们，也似乎突然间对它产生了兴趣。那些一直以来在小圈子里流传的作品与背后的作者，这次也被推到台前，接受大众好奇的目光。

刚巧，今年香港书展主题为「科幻及推理文学」，除大家熟知的倪匡外，不少出色的华语科幻作家都受邀来港参加讲座，被列入内地科幻界「何慈康松四大天王」的韩松便是其中之一。

韩松从初中开始写科幻小说，早期代表作为在武汉大学新闻学院就读期间创作的《宇宙墓碑》，作品以冷峻、黑暗的超现实主义和后现代主义著称。除作家身份外，他还是一名记者，而记者经历也为他的科幻创作丰富了题材。

最近中和出版推出他的中短篇科幻小说选《乘客与创造者》，书中除收录有刚才提到的《宇宙墓碑》及其他经典获奖作品，如《再生砖》《宇宙墓碑》，还有一些没有发表过的作品，如《台湾漂移》《春节将临，北京西站》等。

关于科幻小说与创作，韩松有怎样的见解？我们问了一些大家或许会关心的问题，请韩松一一解答。

韩松

科幻也是一种现实主义文学

Q：请问您何时对科幻作品产生兴趣？最早于何时、为何决定开始写科幻小说？

我是在初中开始写的，因为那时学校有征文，整个社会也有科幻热，年轻人除了武侠，也受到科幻的影响。它带来了一种奇特的美感，打开了一个跟现实世界不同的新世界。

Q：记者经历对您的小说创作有怎样的影响？

科幻也是一种现实主义文学，它是站在未来观察现实、认识人类，所以有很多的科幻构思，都来自现实。新闻也是现实主义的。科幻作家首先是一个观察者，其次才是想象者，记者也是这样的。所以做记者丰富了科幻创作的视野和题材，也有助于增加科幻的社会深度。

Q：您觉得科幻小说是否应该具备现实功能？

是的，所有科幻小说都是现实主义文学。它本身即构成现实，它写到的也终有可能成为现实。

Q: 您在创作时更关注怎样的内容？

我关注的，有世界的真实性，人类存在的悖论，生活的荒谬感，技术带来的社会和人性冲突，等等。这些都是我们这个时代比较真实的感触。科幻并不是写那些远在天边而完全虚无缥缈的事。

就算在这样的宿命中，还要用想象力去探究意识之物存在的意义

Q：您曾在博客文章中说，「科幻作家往往在极度的绝望中，传递积极的信息」，可否详细解释一下这句话？

科幻作家看到的是末日，因为宇宙最终是要热寂的，所有的生命都要消失，但就算在这样的宿命中，还要用想象力去探究意识之物存在的意义，并且暂时性地寻找永恒生存的方法，这多少是积极的吧。它也为无法解决的绝境，提供了一种逃离的办法。你面对那种东西，也许不用去死，而是逃，逃也并不是消极的，它有可能是一种最大的反抗。

Q：目前您最想在创作中加入怎样的时下元素？

这个文明，这个民族，它的特质和走向，以及对个体的影响。

Q：您觉得科幻小说存在的意义是什么？

为人类今后向上帝演化而准备条件。

中国科幻里包含了一种渴盼中华民族重新崛起的愿望

Q: 您觉得自己的科幻小说比起其他科幻作家的作品，有怎样的特点？刘慈欣说自己写的是二维科幻，而您写的是三维科幻，您怎么看？

我的作品，可能是一种跨界交叉的，有时很难归类，在这种情况下产生了他们说的一种「诡异感」。至于二维三维的说法，我倒是觉得二维的科幻更难写，更需要想象力，因为三维是我们司空见惯的世界，二维是特异的世界，更有科幻感。

Q：科幻小说在中国文学中的地位如何？

不高，很多人觉得不入流，但最近关注的也越来越多，觉得它可能是反映这个时代特征的一种文学类型，值得探讨和研究。

Q：目前的中文科幻作品与西方科幻作品有怎样的分别？

在题材、对象、元素上，没有大的分别。西方人写的那些，航天，太空，海洋，机器人，基因工程，大脑，时间旅行，量子，人工智能，等等等等，都被中国科幻作家写尽了。我觉得不同一点是，中国科幻里包含了一种渴盼中华民族重新崛起的愿望，有时欣喜有时焦虑，它贯穿在整个科幻大主题的下面，虽然有时不是那么明白地说出来。

Q：写作中最困难的地方是什么？